فیلم یک خورشید – معرفی، نقد و بررسی – A Sun 2019
خانواده‌ای که برای بقای اقتصادی خود در حال تقلا و تلاش هستند، وقتی دو پسر نوجوان خانواده در درام تایوانی «یک خورشید» با نام اصلی (Yang Guang Pu Zhao) تصمیمات ویرانگر زندگی خود را می‌گیرند، در هم می‌شکند.
«یک خورشید» به کارگردانی و نویسندگی مشترک چونگ مونگ هونگ، این سؤال اخلاقی را مطرح می‌کند که آیا امکان زنده ماندن به عنوان یک فرد کاملا خوب و عاری از گناه، در جهانی مخاطره‌آمیز، فریبکار و خائن وجود دارد؟ این درام تأمل برانگیز طولانی اما پرسرعت، پر از حادثه اما در عین حال صمیمی است. گرچه خشونت‌های تکان دهنده‌ای فقط در خارج از صفحه رخ می‌دهد. با شخصیت پردازی و طراحی شخصیت‌ها و بازی‌های جذاب و پیچیده (که دارای تفاوت‌ها و ویژگی‌های خاص و متمایز هستند) و عملکردی که هر کدام برای محافظت از خانواده به کار می‌گیرند، این خانواده | خود را در جایی بین خانواده‌های دوست داشتنی اما آشفتهى ادوارد یانگ و کن لوچ قرار می‌دهد.
یک خورشید» یکی از فیلم‌های خاطره‌انگیز آسیایی امسال است که ارزش تلاش برای پیگیری پس از شرکت در رقابت‌ها در تورنتو و توکیو را دارد و می‌تواند در اکران محدود با طرفداران سینمای آسیا موفق باشد.
چونگ، مدیر سابق تبلیغات تلویزیونی که نورپردازی فیلم‌های خود را با نام مستعار ناگائو ناکاشیما | بر عهده دارد، «یک خورشید» را در حال وهوای متروک اما شاعرانه‌ای فیلم‌برداری می‌کند که باعث می‌شود فیلم بسیار متمایز باشد. آون (چن پی ون)، پدر بداخلاق و بسیار مغرور خانواده به نوبه‌ی خود، زمینه‌ی تنش و کشمکش را در آپارتمان کیچی که با همسر آرایشگر خود چین (سامانتا کوی جذاب) و پسرانشان شریک است، به وجود می‌آورد. با این حال آون فقط پسر حساس و با ملاحظه‌ی خود هائو (خو گوانگ هان) را قبول دارد. چن جیان هو (وو شین هو)، گوسفند سیاه خانواده (black sheep: کنایه از الکهی ننگ خانواده)، خودش انتخاب می‌کند نادیده گرفته شود.
فیلم با یک شروع هیجان‌آمیز در یک رستوران شلوغ آغاز می‌شود. هو، همدست دوست صمیمی وحشی و دیوانه‌اش به نام رادیش (لیو کوان تینگ) است، کسی که دست رقیبش را در رستوران قطع می‌کند، صحنه‌ای که بار اکشن و هیجانی فیلم را بالا می‌برد. زمان فیلم سال ۱۹۹۶ است، سال انتخابات ریاست جمهوری در تایوان که تنش میان چین و تایوان عمیقا بالا بود اما این فقط زمینه‌ای برای یک درام خانوادگی است. آون یک مربی رانندگی عنق که مو‌های سفیدش نشان می‌دهد در زمان خودش چندین دانش‌آموز رانندگی را تنبیه کرده است، تنها زمانی در جلسهی دادرسی پسرش شرکت می‌کند تا قاضی را وادار کند که تا آنجا که ممکن است او را زندانی کند. همسرش از او عصبانی است، اما هو فقط شکست خورده به نظر می‌رسد. این صحنه‌ی کوتاه، گویای موضوعات زیادی در مورد پویایی این خانواده است ؛ چیزی که باعث شده این پسر در سرمای عاطفی از خانواده | کنار گذاشته شود و احتمالا به سوی یک گروه بد و شرور سوق داده شود.
موضوع دیگر، مقایسه‌های مداومی است که پدر انجام می‌دهد و چن جیان هو را با برادر مثبتش هائو در مقابل هم قرار می‌دهد، کسی که بدون شک (خورشید)) عنوان فیلم است. هائو همیشه رفتاری اخلاقی در برابر نا اخلاقی‌ها و موضوعات مختلف در پیش می‌گیرد، اما قلب پاک و نام نیک و نورانی‌اش همواره او را از گوشه‌ای تاریک برای پنهان شدن)| محروم می‌سازد. این اولین کنایه از مفهوم خورشید است که هیچ موجود زنده‌ای نمی‌تواند همیشه نور محض باشد. هنگامی که او به ملاقات هو در بازداشتگاه نوجوانان می‌رود که شباهت زیادی به زندان دارد، دختر جوانی را که کودک هو را باردار است با خود می‌آورد. خانواده‌ی دختر او را کنار گذاشته‌اند و مادر خوش قلبشان او را به خانه آورده است. هو اخبار خوبی دریافت نمی‌کند.
یک روز در یک پیچ داستانی غیرمنتظره، هائو از داستان بیرون می‌رود و مثل اینکه قلب خانواده از هم می‌پاشد؛ آفتاب از زندگی آن‌ها محو می‌شود. چند سال می‌گذرد و هوو رادیش از زندان آزاد می‌شوند. آون به راحتی گذشت نمی‌کند و حتی از صحبت با پسری که اکنون یک زن و فرزند روی دستش مانده خودداری می‌کند.
نیمه‌ی دوم فیلم نشان می‌دهد چگونه جوانی که به عنوان یک مسئول اجتماعی، مشخص می‌شود، شانس بسیار کمی برای تحقق نیت خیر خود دارد. چهره‌ای متین اما تسلیم نشده در برابر ظلم و زور، وو شین هو بسیار خوب کار می‌کند و چن جیان هوی عصیانگر را به انسانی تبدیل می‌کند که از اهمیت زیادی برخوردار است، برای چنین شخصیتی به اندازهی کافی سخت است که یک فرصت جنگیدن برای تصحیح زندگی خود در برابر نیرو‌های طاقت‌فرسای تاریکی را داشته باشد. در نهایت در یک جادهی متروک و یک شب تاریک و طوفانی، یک پیچ دهشتناک فیلم نامه، نشان می‌دهد که او به آن اندازه که می‌ترسید تنها نیست. آخرین صحنه‌ها که دوباره به خشونت جنایت کارانه تبدیل می‌شوند، قلمروی فیلم گانگستری را پیش می‌کشند، درحالی که آن‌ها تأکید می‌کنند زندگی از نظر اخلاقی کثیف است. حتی قتل نیز ممکن است بخشی ضروری از آن باشد. این ایده قابل تأمل است، ایده‌ای که چونگ آن را با تأثیر نور تقویت می‌کند، وقتی که هو و مادرش به دوچرخه سواری با دوچرخهی دزدی در سایه روشن خیابانی دلپذیر می‌روند.
منبع: هالیوود ریپورتر – روزنامه سازندگی